“日出而作,日落而息;凿井而饮,耕田而食;帝何力于我哉?”这首《击壤歌》大约流行于距今4000多年前的原始社会,传说描绘的是在尧帝的时代,“天下太和,百姓无事”的安定舒适生活。
这首敲击土块而吟唱的《击壤歌》早已淡去了曾经的音律,也成为我国现今有文字记载的、第一首以“五句”为表现形式的民歌。重庆的学者研究称,以《击壤歌》为代表的“五句子山歌”比我国第一部诗歌总集《诗经》还早1000多年,并以其独特的韵律特质和文字表现手法,对民族音乐和汉语诗歌的发展,起到了十分重要的影响和推动作用。
五句子山歌唱的多是男女之间的恋情,歌词朴实无华,浅显通俗,唱起来极易上口。它流行于鄂西及三峡区域。宜昌市原文联主席刘不朽老人认为,走进汉乐府的《巫山高》、《巫山一段云》。唐代大诗人刘禹锡长庆元年(821年)冬被任为夔州(今重庆市奉节县)刺史,大约到任时已是次年正月。此后,他在峡江听到“里中儿联歌《竹枝》,吹短笛,击鼓以赴节”后,独创的诗歌体《竹枝词》,其中的“东边日出西边雨,道是无晴却有晴”即化用五句子山歌。
五句子山歌以三峡区域的山民生活与生产为背景,既具美学价值,又有民俗学意义。其中一首唱道:“白铜烟斗五寸长,装袋香烟递情郎。郎吃三口递给姐,姐吃三口又递郎。烟斗虽短情义长。”这首五句子的优点,在于细节描写得精彩而灵动,也是峡江区域山民生活的真实写照。
鲁迅当年论及木刻创作时,就极力主张木刻必须杂入“地方风俗,街头风景”等等,认为文学艺术作品“有地方色彩的,倒容易成为世界的”。正是基于这种对人类审美活动规律的深刻理解,鲁迅一生不断地倡导“乡土文学”。这也正是五句子这样的乡土艺术,能够传诵数千年而不息的魅力所在。
文章来源: 湖北日报